Μυθιστόρημα : Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων

Το Παραμύθι "Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων" ΕΔΩ

Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων του Λιούις Κάρολ ΕΔΩ

Οι «Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων» (γνωστό και ως Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων) είναι ένα αγγλικό παιδικό μυθιστόρημα του 1865 γραμμένο από τον Λιούις Κάρολ, καθηγητή μαθηματικών στο Πανεπιστήμιο της Οξφόρδης. 

Το έργο αφηγείται την ιστορία ενός κοριτσιού, της Αλίκης, που πέφτει μέσα σε μια τρύπα κουνελιού και βρίσκεται σε έναν φανταστικό κόσμο γεμάτο ανθρωπόμορφα πλάσματα. Θεωρείται χαρακτηριστικό παράδειγμα του λογοτεχνικού είδους του παραλογισμού (nonsense literature). Ο καλλιτέχνης Τζον Τένιελ φιλοτέχνησε 42 ξυλογραφίες για το βιβλίο.

Κατά την κυκλοφορία του έλαβε θετικές κριτικές και σήμερα θεωρείται ένα από τα πιο γνωστά έργα της βικτωριανής λογοτεχνίας. Η αφήγησή του, η δομή, οι χαρακτήρες και οι εικόνες του έχουν ασκήσει τεράστια επιρροή στην παγκόσμια κουλτούρα και λογοτεχνία, ιδιαίτερα στο είδος της φαντασίας.
Το έργο πιστώνεται ότι συνέβαλε στο τέλος της διδακτικής περιόδου στην παιδική λογοτεχνία, εγκαινιάζοντας μια εποχή όπου η γραφή για παιδιά είχε σκοπό να διασκεδάσει και να ψυχαγωγήσει.
Η ιστορία παίζει με τη λογική, κάτι που της χάρισε διαχρονική δημοτικότητα τόσο σε ενήλικες όσο και σε παιδιά.

Lewis Carroll, 1863

Η ηρωίδα Αλίκη φέρει το ίδιο όνομα με την Άλις Λίντελ, ένα κορίτσι που γνώριζε ο Κάρολ — οι μελετητές διαφωνούν για το κατά πόσο ο χαρακτήρας βασίζεται σ’ εκείνη.

Το βιβλίο δεν έχει σταματήσει ποτέ να εκδίδεται και έχει μεταφραστεί σε 174 γλώσσες. Η κληρονομιά του περιλαμβάνει διασκευές για τον κινηματογράφο, το ραδιόφωνο, τις εικαστικές τέχνες, το μπαλέτο, την όπερα και το μουσικό θέατρο, καθώς και θεματικά πάρκα, επιτραπέζια παιχνίδια και βιντεοπαιχνίδια.
Ο Κάρολ εξέδωσε συνέχεια του έργου το 1871, με τίτλο Μέσα από τον Καθρέφτη (Through the Looking-Glass), καθώς και μια συντομευμένη εκδοχή για μικρά παιδιά, το The Nursery "Alice", το 1890.

Ιστορικό υπόβαθρο

«Όλο μέσα στο χρυσό απόγευμα...»

Η ιδέα για το «Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων» γεννήθηκε στις 4 Ιουλίου 1862, όταν ο Λιούις Κάρολ και ο Αιδεσιμότατος Ρόμπινσον Ντάκγουορθ έκαναν μια βόλτα με βάρκα στον ποταμό Ίσις, παρέα με τις τρεις κόρες του φίλου του Κάρολ, Χένρι Λίντελ: τη Λορίνα Σαρλότ (13 ετών· «Πρίμα» στον εισαγωγικό στίχο του βιβλίου), την Άλις Πλέζανς (10 ετών· «Σεκούντα») και την Ίντιθ Μαίρη (8 ετών· «Τέρτια»).

Το ταξίδι ξεκίνησε από τη Γέφυρα Φόλι στην Οξφόρδη και τελείωσε περίπου 8 χιλιόμετρα πιο πάνω, στο Γκόντστοου της Οξφορντσάιρ. Κατά τη διάρκεια της εκδρομής, ο Κάρολ διηγήθηκε στα κορίτσια μια ιστορία, την οποία κατέγραψε στο ημερολόγιό του με τον τίτλο «Οι Περιπέτειες της Αλίκης κάτω από τη Γη» (Alice’s Adventures Under Ground), σημειώνοντας ότι υποσχέθηκε να τη γράψει για την Άλις.

Η ίδια η Άλις Λίντελ θυμόταν αργότερα ότι εκείνη του ζήτησε να την καταγράψει, καθώς –σε αντίθεση με άλλες ιστορίες που της είχε αφηγηθεί– ήθελε να τη διατηρήσει. Το χειρόγραφο το έλαβε περισσότερο από δύο χρόνια αργότερα.

Η 4η Ιουλίου έγινε γνωστή ως το «χρυσό απόγευμα», που προλογίζει το μυθιστόρημα μέσα από ένα ποίημα. Στην πραγματικότητα, ο καιρός στην Οξφόρδη εκείνη την ημέρα ήταν δροσερός και μάλλον βροχερός, αν και τουλάχιστον ένας μελετητής έχει αμφισβητήσει αυτόν τον ισχυρισμό. Οι μελετητές διαφωνούν για το αν η ιστορία πράγματι επινοήθηκε εκείνο το απόγευμα ή αν αναπτύχθηκε σταδιακά.

Ο Κάρολ γνώριζε τα παιδιά των Λίντελ από τον Μάρτιο του 1856, όταν έγινε φίλος με τον Χάρι Λίντελ.[16] Είχε γνωρίσει και τη Λορίνα στις αρχές Μαρτίου. Τον Ιούνιο του 1856, τα πήγε όλα μαζί σε μια βόλτα με βάρκα.

Ο Ρόμπερτ Ντάγκλας-Φέρχερστ, συγγραφέας της λογοτεχνικής βιογραφίας του Κάρολ, υποστηρίζει ότι ο Κάρολ είχε ιδιαίτερη αδυναμία στην Άλις Πλέζανς Λίντελ, επειδή το όνομά της παρείχε λογοτεχνικές συνδηλώσεις.

Το μεσαίο της όνομα, Pleasance, σημαίνει «ευχαρίστηση», ενώ το όνομα Alice εμφανιζόταν σε διάφορα λογοτεχνικά έργα της εποχής, όπως το ποίημα «Alice Gray» του Γουίλιαμ Μι, το οποίο ο Κάρολ παρώδησε, και το πεζό «Dream-Children: A Reverie» του Τσαρλς Λαμπ, όπου επίσης εμφανίζεται μια ηρωίδα με το ίδιο όνομα.

Ο Κάρολ, που είχε γίνει ερασιτέχνης φωτογράφος στα τέλη της δεκαετίας του 1850,[20] τράβηξε πολλά φωτογραφικά πορτρέτα των παιδιών Λίντελ – κυρίως της Άλις· είκοσι από αυτά σώζονται μέχρι σήμερα.

Σελίδα από το χειρόγραφο του «Οι Περιπέτειες της Αλίκης κάτω από τη Γη» (Alice's Adventures Under Ground), 1864.

Γραμμένο και εικονογραφημένο στο χέρι από τον Lewis Carroll, το έργο φυλάσσεται στη Βρετανική Βιβλιοθήκη.

Το χειρόγραφο: Alice’s Adventures Under Ground

Ο Κάρολ άρχισε να γράφει το χειρόγραφο της ιστορίας την επόμενη κιόλας ημέρα, αν και η πρώιμη εκδοχή χάθηκε.

Ένα μήνα αργότερα, εκείνος και τα κορίτσια έκαναν άλλη μία βόλτα με βάρκα, κατά την οποία εμπλούτισε την πλοκή για την Άλις. Τον Νοέμβριο άρχισε να εργάζεται σοβαρά πάνω στο κείμενο.

Για να το ολοκληρώσει, μελέτησε φυσική ιστορία, ώστε να αποδώσει με ακρίβεια τα ζώα που εμφανίζονται στο βιβλίο, και έδειξε το χειρόγραφο σε άλλα παιδιά – ιδίως στα παιδιά του συγγραφέα Τζορτζ ΜακΝτόναλντ.

Αν και το χειρόγραφο περιείχε εικονογραφήσεις του ίδιου του Κάρολ, όταν αποφάσισε να το εκδώσει, του προτάθηκε να συνεργαστεί με επαγγελματία εικονογράφο, ώστε οι εικόνες να είναι πιο ελκυστικές για το κοινό. Έτσι, προσέγγισε τον Τζον Τένιελ, ζητώντας του να αποδώσει εικαστικά τις φανταστικές του εικόνες, εξηγώντας ότι η ιστορία είχε ήδη αγαπηθεί από τα παιδιά.

Ο Κάρολ άρχισε να σχεδιάζει την έντυπη έκδοση της ιστορίας το 1863.

Στις 9 Μαΐου 1863, έγραψε ότι η οικογένεια ΜακΝτόναλντ τον ενθάρρυνε να δημοσιεύσει το έργο.

Σε ημερολόγιο της 2ας Ιουλίου σημείωσε ότι έλαβε ένα δείγμα σελίδας από την έντυπη έκδοση γύρω σε εκείνη την ημερομηνία.

Στις 26 Νοεμβρίου 1864, ο Κάρολ χάρισε στην Άλις το χειρόγραφο «Alice’s Adventures Under Ground», με δικές του εικονογραφήσεις, αφιερώνοντάς το ως

«Χριστουγεννιάτικο δώρο σε ένα αγαπημένο παιδί, στη μνήμη μιας καλοκαιρινής μέρας».

Η δημοσιευμένη εκδοχή του «Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων» είναι διπλάσια σε έκταση από το χειρόγραφο «Under Ground» και περιλαμβάνει πρόσθετα επεισόδια, όπως το Τσάι του Τρελοκαπελά (Mad Hatter’s Tea Party), που δεν υπήρχαν στην πρώτη εκδοχή.

Το μοναδικό γνωστό χειρόγραφο του Under Ground φυλάσσεται στη Βρετανική Βιβλιοθήκη.

Ο εκδοτικός οίκος Macmillan εξέδωσε φωτοτυπική αναπαραγωγή του χειρογράφου το 1886.

Πλοκή

Η Αλίκη, ένα νεαρό κορίτσι, κάθεται βαριεστημένη στην όχθη ενός ποταμού, όταν βλέπει ένα Λευκό Κουνέλι να περνά μπροστά της κρατώντας ρολόι τσέπης και φορώντας γιλέκο, ενώ μονολογεί ότι αργεί. Έκπληκτη, η Αλίκη τον ακολουθεί μέσα σε μια τρύπα κουνελιού, πέφτοντας για ώρα σε ένα μακρύ φρέαρ, μέχρι που προσγειώνεται ασφαλώς.

Μέσα σε ένα δωμάτιο με τραπέζι, βρίσκει ένα κλειδί για μια μικροσκοπική πόρτα, πίσω από την οποία φαίνεται ένας όμορφος κήπος. Καθώς αναρωτιέται πώς θα χωρέσει, ανακαλύπτει ένα μπουκάλι με την ετικέτα "Πιες με". Η Αλίκη πίνει λίγο και, προς μεγάλη της έκπληξη, μικραίνει αρκετά ώστε να περάσει από την πόρτα. Όμως έχει αφήσει το κλειδί πάνω στο τραπέζι και δεν μπορεί να το φτάσει.

Έπειτα, βρίσκει ένα κέικ με την επιγραφή "Φάε με"· αφού το φάει, μεγαλώνει τεράστια, τόσο που δεν χωράει πια στο δωμάτιο. Δυστυχισμένη, αρχίζει να κλαίει, δημιουργώντας μια λίμνη από τα δάκρυά της. Το Λευκό Κουνέλι περνά ξανά τρομαγμένο, αφήνοντας πίσω ένα βεντάλι και ένα ζευγάρι γάντια. Η Αλίκη χρησιμοποιεί το βεντάλι για να δροσιστεί και ξαναμικραίνει, ώσπου κολυμπά μέσα στη λίμνη των δακρύων της. Εκεί συναντά διάφορα ζώα και πουλιά, και όλοι μαζί αποφασίζουν να τρέξουν σε έναν «Αγώνα του Καυκασίου» (Caucus Race) για να στεγνώσουν.

Όταν ο αγώνας τελειώνει, η Αλίκη τα τρομάζει άθελά της μιλώντας για τη γάτα της, και εκείνα φεύγουν. Το Λευκό Κουνέλι εμφανίζεται ξανά, ψάχνοντας τα γάντια και το βεντάλι, και μπερδεύει την Αλίκη με την υπηρέτριά του, διατάζοντάς την να πάει στο σπίτι του να τα φέρει. Εκεί, η Αλίκη βρίσκει άλλο ένα μπουκάλι, πίνει από αυτό και μεγαλώνει τόσο πολύ που παγιδεύεται μέσα στο σπίτι.

Οι γείτονες και το Κουνέλι προσπαθούν να την βγάλουν έξω πετώντας της βότσαλα, τα οποία μεταμορφώνονται σε μικρά κέικ. Η Αλίκη τρώει ένα και ξαναμικραίνει, καταφέρνοντας να δραπετεύσει στο δάσος.

Εκεί συναντά μια Κάμπια καθισμένη πάνω σε ένα μανιτάρι που καπνίζει ναργιλέ. Κατά τη διάρκεια της συζήτησής τους, η Αλίκη αμφιβάλλει για την ταυτότητά της, αφού δεν θυμάται σωστά ούτε ένα ποίημα. Πριν φύγει, η Κάμπια της λέει ότι αν δαγκώσει τη μία πλευρά του μανιταριού θα μεγαλώσει, ενώ αν δαγκώσει την άλλη θα μικρύνει.

Πειραματιζόμενη, η Αλίκη μεγαλώνει υπερβολικά, ώσπου ο λαιμός της φτάνει πάνω από τις κορυφές των δέντρων, τρομάζοντας ένα περιστέρι που τη μπερδεύει με φίδι. Αφού βρει το σωστό μέγεθος, φτάνει στο σπίτι μιας Δούκισσας, που έχει μια Γάτα του Τσέσαϊρ με μόνιμο χαμόγελο. Το μωρό της Δούκισσας, που το δίνει στην Αλίκη, μεταμορφώνεται σε γουρουνάκι, και εκείνη το αφήνει ελεύθερο στο δάσος.

Η Γάτα του Τσέσαϊρ εμφανίζεται ξανά, οδηγώντας την Αλίκη προς τον Καπελά και τον Λαγό του Μαρτίου, προτού εξαφανιστεί αφήνοντας μόνο το χαμόγελό της.

Η Αλίκη φτάνει σε ένα απογευματινό τσάι με τον Τρελοκαπελά, τον Λαγό του Μαρτίου και ένα νυσταγμένο Ποντίκι. Ο Καπελάς της εξηγεί ότι είναι πάντα 6 το απόγευμα — ώρα για τσάι — επειδή ο Χρόνος τιμώρησε τον Καπελά και σταμάτησε να προχωρά.

Κατά τη διάρκεια της συζήτησης, προκύπτει ο περίφημος γρίφος «Γιατί ένα κοράκι μοιάζει με γραφείο;». Η Αλίκη εκνευρίζεται από την ανοησία της παρέας και φεύγει αποκαλώντας το πάρτι "ανόητο".

Βλέποντας μια πόρτα πάνω σε ένα δέντρο, περνά μέσα και ξαναβρίσκεται στο αρχικό δωμάτιο. Παίρνει το κλειδί και ανοίγει την πόρτα του κήπου, ο οποίος αποδεικνύεται ότι είναι το γήπεδο κροκέ της Βασίλισσας Κούπα. Οι φρουροί της είναι ζωντανές τραπουλόχαρτες.

Η Αλίκη συμμετέχει σε ένα παράλογο παιχνίδι κροκέ, όπου σκαντζόχοιροι είναι οι μπάλες, φλαμίνγκο τα ρόπαλα και στρατιώτες τα γκολπόστ. Η Βασίλισσα είναι ευέξαπτη και διατάζει συνεχώς αποκεφαλισμούς. Όταν η Γάτα του Τσέσαϊρ εμφανίζεται μόνο με το κεφάλι της, η Βασίλισσα διατάζει να την αποκεφαλίσουν, αλλά της λένε ότι είναι αδύνατο. Επειδή η Γάτα ανήκει στη Δούκισσα, η Αλίκη προτείνει να την ελευθερώσουν για να λυθεί το ζήτημα. Η Δούκισσα αρχίζει να φιλοσοφεί για το ηθικό νόημα των πραγμάτων, ώσπου η Βασίλισσα τη διώχνει απειλώντας τη με εκτέλεση.

Έπειτα, η Αλίκη γνωρίζει έναν Γρύπα και μια Ψεύτικη Χελώνα (Mock Turtle), που χορεύουν το «Χορό του Αστακού» (Lobster Quadrille), ενώ η Αλίκη απαγγέλλει λάθος ένα ποίημα. Η Χελώνα τραγουδά το «Υπέροχη Σούπα» (Beautiful Soup), ώσπου ο Γρύπας την τραβά βιαστικά σε μια δίκη: ο Βαλές Κούπα κατηγορείται ότι έκλεψε τις τάρτες της Βασίλισσας.

Η δίκη διεξάγεται από τον Βασιλιά Κούπα, με ενόρκους τα ζώα που είχε συναντήσει η Αλίκη νωρίτερα. Καθώς προχωρά η διαδικασία, η Αλίκη μεγαλώνει σε μέγεθος και αυτοπεποίθηση, σχολιάζοντας όλο και πιο ελεύθερα τον παραλογισμό της δίκης.

Τελικά, η Βασίλισσα διατάζει να αποκεφαλίσουν την Αλίκη, αλλά εκείνη γελά, λέγοντας πως οι φρουροί είναι απλώς μια τράπουλα. Τότε οι τραπουλόχαρτες ορμούν επάνω της και εκείνη ξυπνά, καθώς η αδελφή της τη σκουντά και τινάζει από το πρόσωπό της φύλλα — όχι κάρτες.

Η Αλίκη αφήνει την αδελφή της στην όχθη, να ονειρεύεται κι εκείνη τα παράξενα γεγονότα που μόλις της αφηγήθηκε το όνειρο.

Χαρακτήρες

Οι κύριοι χαρακτήρες στο Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων είναι οι εξής:
Η Αλίκη
Ο Λευκός Κουνέλης
Το Ποντίκι
Το Ντόντο
Ο Λόρυ
Ο Αετίνος (Eaglet)
Η Πάπια
Ο Πατ
Ο Μπιλ, η Σαύρα
Το Κουτάβι
Η Κάμπια
Η Δούκισσα
Η Γάτα του Τσεσάιρ
Ο Καπελάς (The Hatter)
Ο Μαρτιάτικος Λαγός
Ο Νυχτοπόντικας
Η Βασίλισσα των Καρδιών
Ο Βασιλιάς των Καρδιών
Ο Ιπποκόμος των Καρδιών
Ο Γρύπας
Η Ψεύτικη Χελώνα

Αναφορές στους χαρακτήρες

Στο The Annotated Alice, ο Μάρτιν Γκάρντνερ παρέχει πληροφορίες για το υπόβαθρο των χαρακτήρων. Τα μέλη της εκδρομής με βάρκα που άκουσαν πρώτα την ιστορία του Κάρολ εμφανίζονται στο Κεφάλαιο 3 («Ένας αγώνας της Ομοφυλίας και μια μακριά ουρά»).

Η Αλίκη Λίντελ είναι παρούσα, ενώ ο Κάρολ σατιρίζεται ως το Ντόντο (το ψευδώνυμο «Lewis Carroll» ανήκε στον Charles Lutwidge Dodgson, ο οποίος τραύλιζε και κάποιες φορές πρόφερε το επώνυμό του ως «Ντόντο-Ντόντζσον»).

Η Πάπια αντιστοιχεί στον Robinson Duckworth, ενώ ο Λόρυ και ο Αετίνος είναι οι αδελφές της Αλίκης, Lorina και Edith Liddell.

Ο Μπιλ, η Σαύρα, πιθανόν είναι λογοπαίγνιο με το όνομα του Βρετανού πρωθυπουργού Benjamin Disraeli. Μία από τις εικονογραφήσεις του Tenniel στο Μέσα από τον Καθρέφτη (τη συνέχεια του 1871) δείχνει τον «Άνθρωπο με το Λευκό Χαρτί» (τον οποίο συναντά η Αλίκη στο τρένο) ως καρικατούρα του Ντισραέλι, με καπέλο από χαρτί.

Οι εικονογραφήσεις του Λιονταριού και του Μονόκερου (επίσης στο Μέσα από τον Καθρέφτη) μοιάζουν με τις γελοιογραφίες του Punch που απεικόνιζαν τον William Ewart Gladstone και τον Disraeli, αν και ο Γκάρντνερ λέει ότι «δεν υπάρχει απόδειξη» πως είχαν σκοπό να τους παρωδήσουν.

Ο Γκάρντνερ έχει προτείνει ότι ο Καπελάς αναφέρεται στον Theophilus Carter, έμπορο επίπλων στην Οξφόρδη, και ότι ο Tenniel σχεδίασε τον Καπελά να του μοιάζει, ύστερα από υπόδειξη του Κάρολ.

Ο Νυχτοπόντικας αφηγείται μια ιστορία για τρεις μικρές αδελφές με ονόματα Elsie, Lacie και Tillie — οι οποίες είναι οι αδελφές Λίντελ:

Elsie = L.C. (Lorina Charlotte)

Tillie = Edith (το οικογενειακό της παρατσούκλι είναι Matilda)

Lacie = αναγραμματισμός του Alice.

Η Ψεύτικη Χελώνα μιλά για έναν δάσκαλο ζωγραφικής, «ένα παλιό χέλι-κονγέρ», που ερχόταν μια φορά την εβδομάδα να διδάξει «Σχεδίαση, Τέντωμα και Λιποθυμία σε Πηνία» («Drawling, Stretching and Fainting in Coils»). Πρόκειται για αναφορά στον John Ruskin, κριτικό τέχνης, ο οποίος επισκεπτόταν το σπίτι των Λίντελ κάθε εβδομάδα για να τους διδάξει σχέδιο, σκίτσο και ζωγραφική με λάδι.

Η Ψεύτικη Χελώνα τραγουδά το “Turtle Soup”, που είναι παρωδία του τραγουδιού “Star of the Evening, Beautiful Star”, το οποίο οι Λίντελ συνήθιζαν να τραγουδούν για τον Κάρολ.

Ποιήματα και τραγούδια

Ο Κάρολ έγραψε πολλά ποιήματα και τραγούδια για το Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων, όπως:

«All in the golden afternoon...» – το προλογικό ποίημα του βιβλίου, αυθεντικό έργο του Κάρολ που θυμίζει την εκδρομή με βάρκα όπου πρωτοδιηγήθηκε την ιστορία.
«How Doth the Little Crocodile» – παρωδία του ποιήματος του Isaac Watts «Against Idleness and Mischief».
«The Mouse’s Tale» – παράδειγμα συγκεκριμένης (οπτικής) ποίησης.
«You Are Old, Father William» – παρωδία του «The Old Man’s Comforts and How He Gained Them» του Robert Southey.
Το νανούρισμα της Δούκισσας, «Speak roughly to your little boy...» – παρωδία του ποιήματος του David Bates «Speak Gently».
«Twinkle, Twinkle, Little Bat» – παρωδία του «Twinkle, Twinkle, Little Star» της Jane Taylor.
«The Lobster Quadrille» – παρωδία του «The Spider and the Fly» της Mary Botham Howitt.
«’Tis the Voice of the Lobster» – παρωδία του «The Sluggard» του Isaac Watts.
«Beautiful Soup» – παρωδία του «Star of the Evening, Beautiful Star» του James M. Sayles.
«The Queen of Hearts» – ένα υπαρκτό παιδικό τραγουδάκι.
«They told me you had been to her...» – η μαρτυρία του Λευκού Κουνελιού.

Ύφος γραφής και θεματικές

Συμβολισμός

Ο βιογράφος του Κάρολ, Morton N. Cohen, ερμηνεύει την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων ως ένα μυθιστόρημα με κρυφά κλειδιά (roman à clef), γεμάτο πραγματικά πρόσωπα από τη ζωή του συγγραφέα.

Η Αλίκη βασίζεται στην Alice Liddell, το Ντόντο είναι ο ίδιος ο Κάρολ, η Χώρα των Θαυμάτων αντιστοιχεί στην Οξφόρδη, και ακόμη και το Τσάι του Τρελοκαπελά είναι, σύμφωνα με τον Κοέν, μια σατιρική αναπαράσταση του ίδιου του πάρτι γενεθλίων της Αλίκης.

Ο κριτικός Jan Susina απορρίπτει αυτήν την ερμηνεία, υποστηρίζοντας ότι η ηρωίδα Αλίκη έχει μόνο μια αμυδρή σχέση με την πραγματική Alice Liddell.

Πέρα από αυτήν τη μεταμόρφωση της καθημερινότητας του Κάρολ, ο Κοέν υποστηρίζει ότι η Αλίκη αποτελεί κριτική στις βικτωριανές αντιλήψεις περί παιδικής ηλικίας. Το έργο περιγράφει «τη δύσκολη θέση του παιδιού στη βικτωριανή αριστοκρατική κοινωνία», όπου η κακομεταχείριση της Αλίκης από τα πλάσματα της Χώρας των Θαυμάτων αντικατοπτρίζει τη δική του κακομεταχείριση από ενήλικες στην παιδική του ηλικία.

Στο όγδοο κεφάλαιο, τρεις φιγούρες-χαρτιά βάφουν τις άσπρες τριανταφυλλιές κόκκινες, επειδή φύτεψαν κατά λάθος μια άσπρη ποικιλία που η Βασίλισσα των Καρδιών μισεί. Σύμφωνα με τον Wilfrid Scott-Giles, το μοτίβο του τριαντάφυλλου αποτελεί αναφορά στους Πολέμους των Ρόδων στην Αγγλία: τα κόκκινα τριαντάφυλλα συμβολίζουν τον οίκο του Λάνκαστερ, ενώ τα λευκά τον οίκο της Υόρκης.

Γλώσσα

Η Αλίκη είναι γεμάτη γλωσσικά παιχνίδια, λογοπαίγνια και παρωδίες.

Σύμφωνα με τη Gillian Beer, το παιχνίδι του Κάρολ με τη γλώσσα αναπαράγει το συναίσθημα που έχουν οι νέοι αναγνώστες απέναντι στις λέξεις: οι λέξεις «έχουν ακόμα ασταθή όρια και ένα πέπλο ανοησίας θολώνει τα σαφή τους νοήματα».

Η λογοτεχνική μελετήτρια Jessica Straley, σε έργο της για τη θεωρία της εξέλιξης στη βικτωριανή παιδική λογοτεχνία, υποστηρίζει ότι η έμφαση του Κάρολ στη γλώσσα προωθεί τον ανθρωπισμό έναντι του επιστημονισμού, τονίζοντας τον ρόλο της γλώσσας στη διαμόρφωση της ανθρώπινης αυτοαντίληψης.

Η φράση του Pat «Digging for apples» είναι διαγλωσσικό λογοπαίγνιο, καθώς στα γαλλικά pomme de terre σημαίνει «πατάτα» (κυριολεκτικά: μήλο της γης), ενώ pomme σημαίνει «μήλο».

Στο δεύτερο κεφάλαιο, η Αλίκη απευθύνεται στο ποντίκι λέγοντας «Ω Ποντικέ» (O Mouse), θυμούμενη τις πτώσεις της λατινικής από τη γραμματική του αδελφού της:

«Ένα ποντίκι – του ποντικιού – στο ποντίκι – το ποντίκι – ω ποντικέ!».

Αυτές αντιστοιχούν στις πρώτες πέντε από τις έξι πτώσεις της λατινικής: ονομαστική (mus), γενική (muris), δοτική (muri), αιτιατική (murem) και κλητική (O mus). Η έκτη πτώση (αφαιρετική, mure) απουσιάζει.

Ο Nilson υποστηρίζει ότι αυτή η παράλειψη αποτελεί λογοπαίγνιο που αναφέρεται στο έργο του πατέρα της Αλίκης, Henry Liddell, συντάκτη του γνωστού A Greek–English Lexicon, καθώς η αρχαία ελληνική δεν έχει αφαιρετική πτώση. Επιπλέον, η λέξη μούσα (mousa) ήταν πρότυπο ουσιαστικό στα ελληνικά σχολικά εγχειρίδια της εποχής, χρησιμοποιούμενη για τη διδασκαλία της πρώτης κλίσης.

Μαθηματικά

Τα μαθηματικά και η λογική αποτελούν κεντρικά στοιχεία της Αλίκης.

Επειδή ο Κάρολ ήταν μαθηματικός στο Christ Church, έχει προταθεί ότι και αυτό το έργο, όπως και το Μέσα από τον Καθρέφτη, περιέχει πλήθος αναφορών και μαθηματικών εννοιών.

Η ερευνήτρια Melanie Bayley υποστηρίζει στο περιοδικό New Scientist ότι ο Κάρολ έγραψε την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων ως σάτιρα των μαθηματικών του 19ου αιώνα.

Φαγητό και κατανάλωση

Η Carina Garland σημειώνει ότι ο κόσμος του βιβλίου «εκφράζεται μέσα από αναπαραστάσεις τροφής και όρεξης», περιγράφοντας την συχνή επιθυμία της Αλίκης να καταναλώνει, είτε φαγητό είτε λόγια — τις «Παράξενες Ορέξεις» της.

Συχνά, η πράξη του φαγητού συνδέεται με μακάβριες εικόνες.

Μετά τον γρίφο «Γιατί ένα κοράκι μοιάζει με γραφείο;», ο Καπελάς λέει πως η Αλίκη θα μπορούσε να πει: «Βλέπω ό,τι τρώω… τρώω ό,τι βλέπω».

Ο Boe Birns πρότεινε ότι η απάντηση θα μπορούσε να είναι: «Ένα κοράκι τρώει σκουλήκια· ένα γραφείο είναι φαγωμένο από σκουλήκια».

Η εικόνα αυτή, της τροφής που καταναλώνει και καταναλώνεται, συμβολίζει τη θνητότητα και τον κύκλο της ζωής.

Η Nina Auerbach επισημαίνει ότι το μυθιστόρημα περιστρέφεται γύρω από το φαγητό και το ποτό, τα οποία «κινούν μεγάλο μέρος της συμπεριφοράς της Αλίκης», καθώς η ιστορία αφορά ουσιαστικά πράγματα που «μπαίνουν και βγαίνουν από το στόμα της».

Τα ζώα της Χώρας των Θαυμάτων παρουσιάζουν ιδιαίτερο ενδιαφέρον, καθώς η σχέση της Αλίκης με αυτά μεταβάλλεται συνεχώς: οι αλλαγές στο μέγεθός της την τοποθετούν κάθε φορά σε διαφορετική θέση μέσα στην τροφική αλυσίδα, κάτι που, όπως παρατηρεί η Lovell-Smith, την κάνει έντονα συνειδητή στην αρχή «φάε ή θα σε φάνε» που διαπερνά ολόκληρη τη Χώρα των Θαυμάτων.

Ανοησία (Nonsense)

Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων αποτελεί χαρακτηριστικό παράδειγμα του λογοτεχνικού είδους της ανοησίας (literary nonsense).

Σύμφωνα με τον Humphrey Carpenter, η «ανοησία» του έργου της Αλίκης αγκαλιάζει το μηδενιστικό και το υπαρξιακό στοιχείο.

Οι χαρακτήρες σε επεισόδια γεμάτα ανοησία —όπως το Τσάι του Τρελοκαπελά, όπου είναι πάντα η ίδια ώρα— συνεχίζουν να διατυπώνουν παράδοξα που δεν επιλύονται ποτέ.

Κανόνες και παιχνίδια

Η Χώρα των Θαυμάτων είναι ένας κόσμος υπό την κυριαρχία κανόνων, αλλά οι κανόνες αυτοί δεν είναι οι ίδιοι με εκείνους του δικού μας κόσμου.

Ο λογοτεχνικός μελετητής Daniel Bivona γράφει ότι η Αλίκη χαρακτηρίζεται από «κοινωνικές δομές που θυμίζουν παιχνίδι».

Η Αλίκη δείχνει εμπιστοσύνη στους κανόνες από την αρχή: πίνει από το μπουκαλάκι με την ετικέτα «πιες με», αφού θυμάται, κατά την πτώση της, ότι τα παιδιά που δεν ακολουθούν τους κανόνες συχνά έχουν τρομερές συνέπειες.

Σε αντίθεση με τα πλάσματα της Χώρας των Θαυμάτων, που αντιμετωπίζουν τα θαύματα του κόσμου τους χωρίς να τα αμφισβητούν, η Αλίκη συνεχίζει να αναζητά κανόνες όσο προχωρά η ιστορία.

Η Gillian Beer προτείνει ότι η Αλίκη ψάχνει τους κανόνες για να κατευνάσει το άγχος της, ενώ ο ίδιος ο Κάρολ ίσως αναζητούσε κανόνες ως αντίδραση στη σύγχυσή του απέναντι στη μη Ευκλείδεια γεωμετρία, που εκείνη την εποχή αναπτυσσόταν.

Εικονογραφήσεις

Το πρωτότυπο χειρόγραφο εικονογραφήθηκε από τον ίδιο τον Κάρολ, ο οποίος πρόσθεσε 37 εικονογραφήσεις — αυτές αναπαράχθηκαν σε έκδοση φάξιμιλε (facsimile) το 1887.

Ο John Tenniel παρείχε 42 ξυλογραφίες για την πρώτη έντυπη έκδοση του βιβλίου.

Η πρώτη εκτύπωση καταστράφηκε (ή πουλήθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες), κατόπιν αιτήματος του Κάρολ, επειδή ο Τένιελ ήταν δυσαρεστημένος με την ποιότητα της εκτύπωσης.

Σήμερα υπάρχουν μόνο 22 γνωστά αντίτυπα της πρώτης έκδοσης.

Το βιβλίο επανατυπώθηκε και κυκλοφόρησε το 1866.

Οι λεπτομερείς ασπρόμαυρες εικονογραφήσεις του Τένιελ παραμένουν έως σήμερα η οριστική και πιο αναγνωρίσιμη απεικόνιση των χαρακτήρων.

Οι εικονογραφήσεις της Αλίκης από τον Τένιελ δεν απεικονίζουν την πραγματική Αλίκη Λίντελ, η οποία είχε σκούρα μαλλιά και κοντή φράντζα.

Η μορφή της Αλίκης αποτέλεσε πρόκληση για πολλούς άλλους εικονογράφους, όπως εκείνες του Charles Pears (1907) και οι έγχρωμες πλάκες και σχεδιαστικά σκίτσα του Harry Rountree, που δημοσιεύθηκαν στην έκδοση του Children’s Press (Γλασκώβη) μεταξύ των δύο Παγκοσμίων Πολέμων.

Άλλοι σημαντικοί εικονογράφοι της Αλίκης περιλαμβάνουν:

Arthur Rackham (1907), Willy Pogany (1929), Mervyn Peake (1946), Ralph Steadman (1967), Salvador Dalí (1969), Graham Overden (1969), Max Ernst (1970), Peter Blake (1970), Tove Jansson (1977), Anthony Browne (1988), Helen Oxenbury (1999) και Lisbeth Zwerger (1999).

Οι πρώτες σελίδες του βιβλίου «Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων», εκδόσεις Macmillan Publishers, Λονδίνο.

Ιστορία της έκδοσης

Ο Κάρολ γνώρισε τον εκδότη Alexander Macmillan, έναν ισχυρό παράγοντα του εκδοτικού κόσμου του Λονδίνου, στις 19 Οκτωβρίου 1863.

Ο εκδοτικός του οίκος, Macmillan Publishers, συμφώνησε να εκδώσει το Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων κάποια στιγμή μέσα στο 1864.

Ο Κάρολ χρηματοδότησε προσωπικά την αρχική εκτύπωση, πιθανώς για να διατηρήσει μεγαλύτερο εκδοτικό έλεγχο.

Ασχολήθηκε ο ίδιος με λεπτομέρειες παραγωγής, όπως τη στοιχειοθεσία, και ανέλαβε προσωπικά την επιλογή εικονογράφων και μεταφραστών.

Ο Macmillan είχε ήδη εκδώσει το The Water-Babies (επίσης παιδική φαντασία) το 1863, και πρότεινε να χρησιμοποιηθεί η σχεδίασή του ως πρότυπο για την Αλίκη.

Ο Κάρολ είδε ένα δοκιμαστικό αντίτυπο τον Μάιο του 1865.

Ως τον Ιούλιο, είχαν εκτυπωθεί 2.000 αντίτυπα, αλλά ο Τένιελ αντέδρασε στην κακή ποιότητα της εκτύπωσης, και ο Κάρολ διέταξε να σταματήσει η κυκλοφορία, ώστε να επανατυπωθεί το βιβλίο.

Τον Αύγουστο, προσέλαβε τον Richard Clay ως εναλλακτικό τυπογράφο για μια νέα εκτύπωση 2.000 αντιτύπων, η οποία κόστισε 600 λίρες — ποσό που πλήρωσε εξ ολοκλήρου ο ίδιος ο Κάρολ.

Έλαβε το πρώτο αντίτυπο της νέας έκδοσης στις 9 Νοεμβρίου 1865.

Η Macmillan κυκλοφόρησε τελικά τη νέα έκδοση, τυπωμένη από τον Clay, τον Νοέμβριο του 1865.

Ο Κάρολ ζήτησε κόκκινο εξώφυλλο, θεωρώντας το ελκυστικό για τους νεαρούς αναγνώστες.

Μια νέα έκδοση κυκλοφόρησε τον Δεκέμβριο του 1865, με ημερομηνία 1866 για την αγορά των Χριστουγέννων.

Τα αντίτυπα της πρώτης εκτύπωσης (1865) αφαιρέθηκαν από τα εξώφυλλά τους και, με την άδεια του Κάρολ, πουλήθηκαν στον αμερικανικό εκδοτικό οίκο D. Appleton & Company στη Νέα Υόρκη.

Η δεσίματος της αμερικανικής Appleton Alice ήταν πανομοιότυπη με εκείνη της έκδοσης Macmillan του 1866, με μόνη διαφορά το όνομα του εκδότη στη ράχη.

Η σελίδα τίτλου αντικαταστάθηκε με νέα, που ανέφερε τον εκδότη της Νέας Υόρκης και την ημερομηνία 1866.

Η ολόκληρη έκδοση εξαντλήθηκε γρήγορα.

Η Αλίκη αποτέλεσε εκδοτικό φαινόμενο, αγαπημένη τόσο των παιδιών όσο και των ενηλίκων.

Ο Όσκαρ Ουάιλντ ήταν θαυμαστής του έργου, ενώ και η Βασίλισσα Βικτωρία το διάβαζε με ενθουσιασμό.

Λέγεται ότι το απόλαυσε τόσο πολύ, ώστε ζήτησε το επόμενο βιβλίο του Κάρολ — το οποίο, προς έκπληξή της, ήταν πραγματεία μαθηματικών· ο Κάρολ αρνήθηκε πως της το έστειλε ποτέ.

Το βιβλίο δεν έπαψε ποτέ να εκδίδεται.

Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων έχουν μεταφραστεί σε 174 γλώσσες.

Το 1907, τα πνευματικά δικαιώματα του έργου «Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων» έληξαν στο Ηνωμένο Βασίλειο, και το έργο εισήλθε στη δημόσια σφαίρα. Επειδή η ιστορία ήταν στενά συνδεδεμένη με τις εικονογραφήσεις του Τένιελ, οι νέες εικονογραφημένες εκδόσεις που κυκλοφόρησαν τότε αντιμετωπίστηκαν με έντονες αντιρρήσεις από Άγγλους κριτικούς.

Το 2010, ο καλλιτέχνης David Revoy τιμήθηκε με το βραβείο CG Choice Award για το ψηφιακό του έργο «Alice in Wonderland».

Χρονολόγιο έκδοσης

Η παρακάτω λίστα παρουσιάζει σημαντικά γεγονότα στην εκδοτική ιστορία του έργου Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων:

1869: Εκδίδεται στα γερμανικά ως Alice’s Abenteuer im Wunderland, σε μετάφραση της Antonie Zimmermann.

1869: Εκδίδεται στα γαλλικά ως Aventures d’Alice au pays des merveilles, σε μετάφραση του Henri Bué.

1870: Εκδίδεται στα σουηδικά ως Alice’s Äventyr i Sagolandet, σε μετάφραση της Emily Nonnen.

1871: Ο Κάρολ γνωρίζει μια άλλη Αλίκη, την Alice Raikes, κατά τη διαμονή του στο Λονδίνο. Συζητά μαζί της για την αντανάκλασή της σε έναν καθρέφτη, γεγονός που τον εμπνέει να γράψει τη συνέχεια του βιβλίου, Μέσα απ’ τον καθρέφτη και τι βρήκε εκεί η Αλίκη (Through the Looking-Glass, and What Alice Found There), το οποίο γνώρισε ακόμη μεγαλύτερη επιτυχία.

1872: Εκδίδεται στα ιταλικά ως Le Avventure di Alice nel Paese delle Meraviglie, σε μετάφραση του Teodorico Pietrocòla Rossetti.

1886: Ο Κάρολ εκδίδει φωτομηχανική αναπαραγωγή (facsimile) του πρώιμου χειρογράφου Alice’s Adventures Under Ground.

1890: Ο Κάρολ εκδίδει το The Nursery "Alice", μια συντομευμένη έκδοση του έργου, σχεδιασμένη για μικρά παιδιά, γύρω στο Πάσχα.

1905: Η Mrs. J. C. Gorham εκδίδει το Alice’s Adventures in Wonderland Retold in Words of One Syllable από τον εκδοτικό οίκο A. L. Burt Company, στο πλαίσιο μιας σειράς βιβλίων για νεαρούς αναγνώστες.

1906: Εκδίδεται στα φινλανδικά ως Liisan seikkailut ihmemaailmassa, σε μετάφραση της Anni Swan.

1907: Τα πνευματικά δικαιώματα του Alice’s Adventures in Wonderland λήγουν στο Ηνωμένο Βασίλειο, και το έργο εισέρχεται στη δημόσια σφαίρα, 42 χρόνια μετά την πρώτη του έκδοση και εννέα χρόνια μετά τον θάνατο του Κάρολ (Ιανουάριος 1898).

1910: Εκδίδεται στα Εσπεράντο ως La Aventuroj de Alicio en Mirlando, σε μετάφραση του E. L. Kearney.

1915: Πραγματοποιείται η πρεμιέρα της θεατρικής διασκευής της Alice Gerstenberg.

1928: Το χειρόγραφο του Alice’s Adventures Under Ground, γραμμένο και εικονογραφημένο από τον Κάρολ και χαρισμένο στην Alice Liddell, πωλείται σε δημοπρασία του Sotheby’s στο Λονδίνο στις 3 Απριλίου.

Πωλείται στον Philip Rosenbach της Φιλαδέλφειας για 15.400 λίρες, ποσό-ρεκόρ για χειρόγραφο εκείνης της εποχής.

Ο αγοραστής αργότερα δώρισε το χειρόγραφο στη Βρετανική Βιβλιοθήκη, ως ένδειξη εκτίμησης για τη συμβολή της Βρετανίας στους δύο Παγκοσμίους Πολέμους (όπου φυλάσσεται μέχρι σήμερα).

1960: Ο Αμερικανός συγγραφέας Martin Gardner εκδίδει την ειδική σχολιασμένη έκδοση The Annotated Alice.

1988: Ο Lewis Carroll και ο Anthony Browne, εικονογράφος έκδοσης του Julia MacRae Books, κερδίζουν το βραβείο Kurt Maschler Award.

1998: Το προσωπικό αντίτυπο του Κάρολ της Αλίκης, ένα από τα έξι σωζόμενα αντίτυπα της πρώτης έκδοσης του 1865, πωλείται σε δημοπρασία για 1,54 εκατομμύρια δολάρια ΗΠΑ σε ανώνυμο Αμερικανό αγοραστή, καθιστάμενο το ακριβότερο παιδικό βιβλίο (ή έργο του 19ου αιώνα) που είχε ποτέ πωληθεί μέχρι τότε.

1999: Ο Lewis Carroll και η Helen Oxenbury, εικονογράφος έκδοσης από τον εκδοτικό οίκο Walker Books, κερδίζουν ξανά το βραβείο Kurt Maschler Award για τη συνδυασμένη αρμονία κειμένου και εικονογράφησης.

2008: Ο εκδοτικός οίκος Folio εκδίδει μια περιορισμένη έκδοση (3.750 αντίτυπα) του Alice’s Adventures Under Ground με κουτί και συνοδευτικό φυλλάδιο “The Original Alice”.

2009: Ο Αμερικανός συλλέκτης παιδικών βιβλίων και πρώην παίκτης αμερικανικού ποδοσφαίρου... (το κείμενο κόβεται εδώ στο αρχικό σου απόσπασμα).

«Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων» (1879), έργο του καλλιτέχνη George Dunlop Leslie. Εκτέθηκε στη Βασιλική Ακαδημία Τεχνών και απεικονίζει μια μητέρα που διαβάζει το βιβλίο στο παιδί της, του οποίου το γαλάζιο φόρεμα και η λευκή ποδιά ήταν εμπνευσμένα από την Αλίκη.

Υποδοχή (Reception)

Η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων εκδόθηκε και έλαβε εξαιρετικές κριτικές. Ένα περιοδικό την χαρακτήρισε ως «εξαιρετικά παράξενη, φανταστική και αδύνατη».

Στα τέλη του 19ου αιώνα, ο Walter Besant έγραψε ότι η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων ήταν «ένα από εκείνα τα εξαιρετικά σπάνια βιβλία που θα ανήκουν σε όλες τις επόμενες γενιές, μέχρι η γλώσσα να καταστεί παρωχημένη».

«Καμία ιστορία στην αγγλική λογοτεχνία δεν με έχει συναρπάσει περισσότερο από την Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων του Lewis Carroll.

Με γοήτευσε από την πρώτη στιγμή που τη διάβασα ως μαθητής.»

— Walt Disney, The American Weekly, 1946

Ο F. J. Harvey Darton υποστήριξε, σε ένα βιβλίο του 1932, ότι η Αλίκη τερμάτισε μια εποχή διδακτισμού στη λογοτεχνία για παιδιά και σηματοδότησε την αρχή μιας νέας εποχής, όπου η παιδική λογοτεχνία αποσκοπούσε στο **να ψυχαγωγεί.

Ο F. J. Harvey Darton υποστήριξε σε ένα βιβλίο του 1932 ότι η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων έβαλε τέλος σε μια εποχή διδακτισμού στη λογοτεχνία για παιδιά και εγκαινίασε μια νέα εποχή, στην οποία η συγγραφή για παιδιά αποσκοπούσε στο να «ευχαριστεί και να διασκεδάζει».

Το 2014, ο Robert McCrum χαρακτήρισε την Αλίκη «ένα από τα πιο αγαπημένα έργα του αγγλικού κανόνα» και την αποκάλεσε «ίσως το σπουδαιότερο, πιθανότατα το πιο επιδραστικό και σίγουρα το πιο διάσημο έργο της βικτωριανής αγγλικής λογοτεχνίας».

Μια κριτική του περιοδικού Time το 2020 έγραφε:

«Το βιβλίο άλλαξε τη λογοτεχνία για νέους. Βοήθησε να αντικατασταθεί ο άκαμπτος βικτωριανός διδακτισμός με ένα πιο χαλαρό, παιχνιδιάρικο και παράλογο ύφος, που αντήχησε στα έργα συγγραφέων του 20ού αιώνα όπως ο James Joyce, ο Douglas Adams και ο Dr. Seuss».

Ο Joe Sommerlad στην Independent σημείωσε ότι ο Roald Dahl «οφείλει ένα χρέος» στο επεισόδιο «Πιες Με» της Αλίκης, καθώς στο έργο του Το Θαυμαστό Φάρμακο του Τζορτζ η γιαγιά πίνει ένα μαγικό φίλτρο και φουσκώνει μέχρι να γίνει τεράστια σαν αγροτόσπιτο.

Η ηρωίδα της ιστορίας, η Αλίκη, έχει αναγνωριστεί ως πολιτισμικό σύμβολο. Το 2006, η Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων αναδείχθηκε σε ένα από τα εμβλήματα της Αγγλίας ύστερα από δημόσια ψηφοφορία.

Διασκευές και επιρροή

Βιβλία εμπνευσμένα από την Αλίκη άρχισαν να εμφανίζονται ήδη από το 1869 και συνέχισαν να εκδίδονται καθ’ όλη τη διάρκεια του 19ου αιώνα.

Το 1903 κυκλοφόρησε η πρώτη κινηματογραφική διασκευή — μια βρετανική βωβή ταινία με τίτλο Alice in Wonderland.

Cosplay σε δημόσιο πάρκο στην Αθήνα το 2012 με κουστούμια εμπνευσμένα από τη ταινία Alice in Wonderland που βασίζεται στην ιστορία Οι Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των θαυμάτων.

Το 2015, ο Robert Douglas-Fairhurst έγραψε στη Guardian:

«Από την πρώτη έκδοση των Περιπετειών της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων πριν από 150 χρόνια, το έργο του Lewis Carroll έχει γεννήσει ολόκληρη βιομηχανία — από ταινίες και θεματικά πάρκα μέχρι προϊόντα, όπως μια “χαριτωμένη και ζωηρή” στολή της Αλίκης (“μεσοφόρι και κάλτσες δεν περιλαμβάνονται”).

Το ανέκφραστο κοριτσάκι που έκανε διάσημο ο John Tenniel έχει γίνει ένα πολιτισμικό σύμβολο, πάνω στο οποίο μπορούμε να προβάλλουμε ό,τι θέλουμε.»

Η Guardian έχει χαρακτηρίσει την Αλίκη «μια ατρόμητη, πρακτική ηρωίδα», και πράγματι η δυναμική, αλλά ευγενική αυτή φιγούρα έχει εμπνεύσει αναρίθμητες παρόμοιες ηρωίδες στη λογοτεχνία και στην ποπ κουλτούρα — πολλές από τις οποίες φέρουν το όνομα Αλίκη ως φόρο τιμής.

Το βιβλίο έχει αποτελέσει πηγή έμπνευσης για πολλές κινηματογραφικές και τηλεοπτικές διασκευές, οι οποίες πολλαπλασιάστηκαν μετά την είσοδό του έργου στο δημόσιο τομέα.

Έχει επίσης εμπνεύσει μουσικά έργα, όπως το τραγούδι των Beatles Lucy in the Sky with Diamonds, του οποίου ο John Lennon απέδωσε τις φανταστικές εικόνες στην ανάγνωση των βιβλίων του Carroll.

Το αργεντίνικο συγκρότημα Seru Giran χρησιμοποίησε την Αλίκη ως μεταφορά για το πολιτικό κλίμα στην Αργεντινή της δεκαετίας του 1970 στο τραγούδι Canción de Alicia en el país.

Η Αλίκη υπήρξε επίσης πολύ αγαπητή στην Ιαπωνία, από τότε που η χώρα άνοιξε προς τη Δύση στα τέλη του 19ου αιώνα. Έγινε αγαπημένο θέμα για συγγραφείς μάνγκα και πηγή έμπνευσης για τη γιαπωνέζικη μόδα, ιδιαίτερα το ρεύμα του Lolita fashion.

Η Maidie Andrews ως Αλίκη, περίπου το 1903, στο μουσικό έργο “Alice in Wonderland” του West End.

Ζωντανές παραστάσεις

Η πρώτη μεγάλη σκηνική παραγωγή ήταν το μουσικό έργο Alice in Wonderland στο Λονδίνο, σε σενάριο των Henry Savile Clarke και Walter Slaughter, το οποίο έκανε πρεμιέρα στο θέατρο Prince of Wales το 1886.

Η δωδεκάχρονη ηθοποιός Phoebe Carlo, η πρώτη που ενσάρκωσε την Αλίκη, επιλέχθηκε προσωπικά από τον Carroll για τον ρόλο. Ο Carroll παρακολούθησε μια παράσταση στις 30 Δεκεμβρίου 1886 και έγραψε στο ημερολόγιό του ότι του άρεσε πολύ.

Το μιούζικαλ επαναλαμβανόταν συχνά τις χριστουγεννιάτικες σεζόν του West End για τέσσερις δεκαετίες μετά την πρεμιέρα του, περιλαμβάνοντας και μια παραγωγή στο Globe Theatre το 1888 με την Isa Bowman ως Αλίκη.

Εφόσον το βιβλίο και το σίκουελ του είναι τα πιο γνωστά έργα του Carroll, έχουν εμπνεύσει πλήθος θεατρικών, όπερων, μπαλέτων και παραδοσιακών αγγλικών παντομίμων — από πιστές διασκευές έως δημιουργίες βασισμένες χαλαρά στην ιστορία.

Η σκηνική διασκευή της Eva Le Gallienne έκανε πρεμιέρα στις 12 Δεκεμβρίου 1932 και ολοκληρώθηκε τον Μάιο του 1933. Η παραγωγή αναβίωσε στη Νέα Υόρκη το 1947 και το 1982. Μια ερασιτεχνική θεατρική εκδοχή της Αλίκης αποτέλεσε την πρώτη σκηνική εμφάνιση της Olivia de Havilland.

Παράσταση του «Αλίκη στη Χώρα των Θαυμάτων» από το Kansas City Ballet το 2013.

Δραματοποίηση του Herbert M. Prentice έκανε πρεμιέρα στο Shakespeare Memorial Theatre στο Stratford-upon-Avon το 1947 και προσαρμόστηκε αργότερα για την τηλεόραση από τον John Glyn-Jones, προβαλλόμενη από το BBC την Ημέρα των Χριστουγέννων του 1948. Το BBC πρόβαλε ξανά διασκευή του έργου το 1956.

Το 1980, ο Joseph Papp ανέβασε το Alice in Concert στο Public Theater της Νέας Υόρκης.

Η Elizabeth Swados έγραψε το κείμενο, τους στίχους και τη μουσική, βασισμένη τόσο στις Περιπέτειες της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων όσο και στο Μέσα από τον Καθρέφτη.

Η Meryl Streep υποδύθηκε την Αλίκη, τη Λευκή Βασίλισσα και τον Χάμπτι Ντάμπτι. Συμμετείχαν επίσης οι Debbie Allen, Michael Jeter και Mark Linn-Baker.

Η παράσταση δόθηκε σε γυμνή σκηνή, με τους ηθοποιούς να φορούν σύγχρονα ρούχα, και αποτελούσε μια χαλαρή, μουσική διασκευή με τραγούδια εμπνευσμένα από διάφορες κουλτούρες του κόσμου.

Μουσικές και σκηνικές παραγωγές

Η θεατρική μουσική παραγωγή Alice του 1992 βασίστηκε και στα δύο βιβλία του Carroll. Περιλάμβανε επίσης σκηνές με τον ίδιο τον Carroll, τη μικρή Alice Liddell και την ενήλικη Alice Liddell, ως αφηγηματικό πλαίσιο της ιστορίας. Το έργο έγραψε ο Paul Schmidt, ενώ τη μουσική συνέθεσαν ο Tom Waits και η Kathleen Brennan.

Αν και η αρχική παραγωγή στο Αμβούργο της Γερμανίας προσέλκυσε μικρό κοινό, ο Tom Waits κυκλοφόρησε τα τραγούδια το 2002 στο άλμπουμ Alice.

Ο Άγγλος συνθέτης Joseph Horovitz συνέθεσε ένα μπαλέτο με τίτλο Alice in Wonderland, κατόπιν παραγγελίας του London Festival Ballet το 1953. Το έργο παίχτηκε συχνά στην Αγγλία και στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Ένα άλλο μπαλέτο, με τίτλο Alice’s Adventures in Wonderland, δημιουργήθηκε από τους Christopher Wheeldon και Nicholas Wright για τη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου και έκανε πρεμιέρα τον Φεβρουάριο του 2011 στο Royal Opera House. Το έργο βασίστηκε στο μυθιστόρημα που ο Wheeldon αγαπούσε από παιδί και, παρότι θεωρήθηκε γενικά πιστό στην πρωτότυπη ιστορία, κάποιοι κριτικοί θεώρησαν ότι ίσως ήταν υπερβολικά πιστό.

Η όπερα Alice in Wonderland της Unsuk Chin έκανε πρεμιέρα το 2007 στην Κρατική Όπερα της Βαυαρίας και ανακηρύχθηκε «Παγκόσμια Πρεμιέρα της Χρονιάς» από το γερμανικό περιοδικό Opernwelt.

Η μονόπρακτη όπερα Alice’s Adventures Under Ground του Gerald Barry γράφτηκε το 2016 και παρουσιάστηκε για πρώτη φορά το 2020 στη Βασιλική Όπερα του Λονδίνου. Το έργο συνδυάζει στοιχεία και από τα δύο βιβλία του Carroll.

Το 2022, η Εθνική Όπερα του Ρήνου (Opéra national du Rhin) παρουσίασε στη Μιλούζ της Γαλλίας το μπαλέτο Alice, με μουσική του Philip Glass.

Υαλογραφία με χαρακτήρες της Αλίκης (Βασιλιάς και Βασίλισσα Καρδιών) στην εκκλησία All Saints’ στο Daresbury, Cheshire.

Τιμητικές αφιερώσεις

Χαρακτήρες από το βιβλίο απεικονίζονται στα υαλογραφήματα της εκκλησίας All Saints’ στην πόλη Daresbury του Τσεσάιρ, γενέτειρα του Carroll.

Μια άλλη τιμητική αφιέρωση στο έργο του, επίσης στο Τσεσάιρ, είναι το γλυπτό “Το Τσάι του Τρελού Καπελά” από γρανίτη, τοποθετημένο στο Warrington.

Ανάμεσα στα διεθνή έργα που βασίζονται στο βιβλίο περιλαμβάνονται το άγαλμα της Αλίκης στη Χώρα των Θαυμάτων στο Central Park της Νέας Υόρκης και το άγαλμα της Αλίκης στο Rymill Park της Αδελαΐδας, Αυστραλία.

Το 2015, οι χαρακτήρες της Αλίκης εμφανίστηκαν σε σειρά βρετανικών γραμματοσήμων που κυκλοφόρησε το Royal Mail για τα 150 χρόνια από την πρώτη έκδοση του βιβλίου.

Το 2021, το Βασιλικό Νομισματοκοπείο της Βρετανίας κυκλοφόρησε την πρώτη συλλεκτική σειρά νομισμάτων “Alice’s Adventures in Wonderland”, συμπεριλαμβανομένου ενός νομίσματος των 5 λιρών με την Αλίκη και τη Γάτα του Τσεσάιρ, εμπνευσμένο από την πρωτότυπη εικονογράφηση του Tenniel.